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一个从业10年动画导演的“告白”|次元邦

娱乐产业 2019-06-19 07:39:10


文| 石原氏


“我想做一辈子的动画,以后肯定没钱,这样你还愿意嫁给我吗?”2014年,危天行向女友求婚时说。

 

第二天,两人草草举行了婚礼。场地、装饰都是公司同事帮忙布置的。



国内创业环境本来就不好,动画更是一个需要全身心投入的事情。每天工作到凌晨2、3点才回家,他说感觉最对不起的是早已熟睡的家人,当天行醒来的时候,他的家人早就工作和上学去了,一个月也没几天能陪着她们。

 

“老婆和我结婚可能会有点后悔吧,真的对不起她”。

 

这个曾经的宅男80后,已从业近10年,亲身经历了动画业从荒芜到“加速城镇化”过程的五味陈杂。

 

他遇到过爱不释手的国产漫画、志同道合的伙伴和仗义的投资人,但也碰到过不靠谱的人、被不少人坑骗过、公司一度濒临解散。最近,他导演的《实验品家庭》在中日同步播出,也碰了不少钉子。

 

“处在中国动画的这个时代,还是很有英雄主义色彩的,因为你是探险的先行者,让后来者们少走弯路。这些故事也是讲给以后立志于做动画的朋友们,希望他们能记得热爱动画的那份心,路还长不要急,我们在穿越的,可是他妈的伟大航路。”

 

以下是危天行口述内容:


大概十年前,我刚从广州工业大学毕业,学校教的实战东西不多。我就花2万块——那时候真的是一大笔钱——报了一个动画培训班,结果也学不到什么。

 

于是我把自己反锁在家里的“密室”两年,天天画原稿,权当练笔、同时也供稿给别人换取收入。

 

顺便也打了很久游戏,我是当时的公会会长。工会战还拿了几次全服第一。

 

现在想起来,我能这么“浪”也是拜我家境还可以所赐,父母没什么负担我才能有这个空间吧。

 

“出关”后投了几封简历,现在想起来当年真的很傻逼,简历的自我介绍是“我可是要成为动画王的男人”(改自《海贼王》“我可是要成为海贼王的男人”)。



结果可能是原画能力还不错,竟然收到了几封Offer。当时什么都不懂,最高标准是“选离家近的”,没想到就入了第一个坑。

 

当时我们做了一部机甲动画《神龙拯救队之元气星魂》,我负责主要角色和机器人的设计还有一些特别的变身合体必杀技的镜头,这部片子的播放量还不错。

 

但老板后来就不好好玩了,他因为人情关系接了一部动画。制作成本只给了2万元一集,只有现在的五十分之一、工期又非常赶,但作为员工又只能硬着头皮做。

 

这部动画最后的结果自然很惨淡。公司因为这一部动画就一落千丈,之后连续8个月都发不出工资。



这时,我看到了一部叫做《超有病》的无厘头漫画。


当时很偶然地看到了《超有病》,喜欢,就是喜欢这部漫画,想把它变成动画。

 

正巧,刊载《超有病》的平台微漫画也在找动画团队,但当我们看见公告时,比稿已经进入最终阶段了。

 

但我们就不想放弃,连夜画了一版分镜给他。他们一看,就决定要再来一次比稿。

 

时间已经到了2013年底,我们几个人已经辞职,创办了大火鸟的前身烤鸡鸡动画,在我的婚房办公。为了顺利提交稿件,我们还跑到网吧上传资料。

 

网管问我们“你们传个文件,用得着来网吧吗?”我说,因为你这里网速快呀……

 

我们凭实力赢了,虽然回过头来看很多东西都做的很烂……当然,也侧面说明我们变强了。

 

后来因为一些讳莫如深的理由,这部动画最终只出了4集。我很替这部动画惋惜,因为它当时的播放量在各个平台轻松破了百万,话题性很高。

 

当时我们团队只有7个人,能把这部作品做出来我觉得已经是一个奇迹了。

 

超有病之后我们就老老实实的做一些老本行为了生存而坚持着,有帮别人做的一些PV,还有一些自己开发的漫画,帮别人做一些美术,画画卡都有,元气系列第二和第三部的机器人设定和开发也是出自我们的手。



实验品的诞生:


刚创业时,我还遇到了某暗(梁钟文绰号,网络漫画出版社日更计划CEO),第一次见到他大概2013年初,在北京的一家女仆咖啡厅,对他的第一印象是“这个人有够奇葩”,当时大家的日子都不好过。

 

但他一个CEO,在无数女仆的簇拥中,大谈动漫行业未来会多么厉害。那个画面任君想象。

 

但他说的,这两年逐渐成真了。

 

直到2015年左右,他牛逼哄哄地跟我讲,“我们一起做一部动画吧,我的作品都很好,你挑一部喜欢的一起做吧。”

 

我挑的是《实验品家庭》。这是一部日常漫画,日常题材在国内是块空白,一直都是日本业界的长项。

 

我做这部动画,是想拉练团队——真正意义上独立自主地做一部动画。某暗在动画行业也是十几年的老人,他懂漫改需要什么。

 

业界的现实是,国内的行业标准还不成熟,漫改的沟通协调非常困难。甚至动画制作公司接触不到原作者,这是不可想象的。

 

漫改动画并不是简单的漫画加工,它是在漫画基础上的再创作。小到分镜、演出以动画表现为核心的改动,大到剧情的取舍、梳理甚至原创剧情,都需要与原作者深入沟通,才能保证番剧的质量。

 

说这么多其实都是扯,做这部动漫仅仅因为我喜欢这部作品,不想给别人做。

 

我说的扯,是指做这部动画的原因很简单,以上这些深思熟虑我还是有的。


这部动画是中日同步发行,国内第一次尝试和国外同行同台竞技。

 

换言之,这是我们团队又一次面对的一个重大的挑战。

 

日本一直是中国动画人的“应许之地”,我们这些业界人也是看日漫长大的,谁不觉得日本的业界是传说?

 

他们有值得钦佩的地方,比如动画工业化高度发达,流程之严谨让人一开始很难适应。

 

比如,这次的音响我们是委托日本那边来做的,他们一旦定下音轨就绝对不再改。

 

《实验品家庭》第一话做出来后,有很多地方我们想要调整,于是我们向日本那边提出了更改需求,能不能配合一下动画的修改,但日本那边拒绝更改音轨。

 

仔细一想,他们其实没错,日本动画工业化程度高,严谨惯了,而我们因为处在高速发展期,恰恰灵活惯了。

 

这也是为什么日本人经常问我,为什么中国动画这么多复合型人才的原因。他们不理解,为什么中国同行有时会身兼数职。

 

但有的摩擦,确实有些让人失望。

 

因为我们是中国从业者,第一次“拜码头”嘛,会遇到很多问题,比如电视台要求播出档期提前、交片时间也比一般的日本公司提前等等。

 

但是,我们可是一家专业的中国动画公司哦。就算不公平,我们还是凭实力应付了下来,当动画开播的时候,整个日本推特都沸腾了。

 

覆盖了日本3个电视台,21家线上平台,那一刻真正地在全球最大的动画发源地,真实的发生着梦想般的场景,我们用自己的作品走出国门,而且打动了“应许之地”的子民。


干原创动画难,不仅有客观因素。还有,它真的很需要学习和悟性。做了这么多年,我们才稍微开了点窍,到底什么叫“原创动画”。



拿之前我们做的《我的天劫女友》来说,这部动画画面尺度比较大,很多人都跟我们说,现在的孩子可喜欢这种了,你就按照“大尺度、搞笑”做。

 

我还是想做能打动人心的故事的,于是在第8话的时候,私自决定花一集的篇幅去刻画人物经历、琢磨角色的情感,然后到现在为止,第8话都是第一季除第一集之外播放量最高的一集。

 

要知道,一般的动画都是开播时播放量很高,然后逐渐下滑至一个平衡点。可现在翻开各个视频平台,《我的天劫女友》第8集是所有分集中质量最高的。

 

观众用脚投的票,说明我们对原创动画的理解和坚持,在专业上是对的,应该坚持下去。

 

这么多年,我脑子里一直闪现出当年的那个画面。

 

2013年我和女友逛商场,《元气星魂》正式播出后,我和女朋友一起逛商场,看到电视正播着这部动画、柜子里摆着元气星魂的玩具。

 

当时有个小男孩,揪着妈妈的衣服不放,又哭又闹就想买那个玩具——那个玩具也是我们设计的。

 

虽然我觉得那部动画还有一千个一万个毛病。但当时真的绷不住了,完全泪崩了。我蹲在地上哭,女友被吓到,一个劲儿问我怎么了。

 

我是奶奶带大的,经常逛批发市场,见到喜欢的动漫玩具就走不动道。所以那一刻,我感觉像是轮回。

 

是啊,做动画又苦又累、难、还不赚钱……如果不想干了能有一万个理由吧,但想做的理由只有一个——我想做。



大火鸟动画5岁了,感慨万千。

 

以上的故事只是我们经历的九牛一毛,但希望大家能理解一点:这不是“诉苦”,分享这些故事我也有担心,毕竟我是老板,会想得比较多,担心大家会不会觉得这个团队不靠谱?

 

但我敢拍着胸脯讲,大火鸟是业内的一线团队,为数不多拥有稳定制作2D番剧能力的公司。

 

我讲这些故事的目的,是想分享给未来进这个行业的年轻人一点经验——请做好成为“开拓者”的心理准备。

 

现在打开求职简历,也会看到有人写这“我是要成为动画王的男人”的话。

 

这也是种耐人寻味的轮回,就像看到懵懂时的自己。

 

如果想成为动画王,我们就得像草帽路飞一样穿越伟大航路——一定会面临很多挑战。

 

我喜欢“职业动画人”这个说法,如果大家有看过NHK(日本放送协会)拍的宫崎骏的纪录片,就会懂我的意思。

 

做动画,即便是那样的大师、即便有和日本一样发达的工业机制。他们依然是呕心沥血、困难不断的。

 

动画人,首先要有职业心态,热爱程度决定你的高度,可职业心态决定你能走多远。

 

最后,对正在应聘动画公司的同学提个很管用的建议:写上自己想成为动画王的理想很好,但是简历后面一定要附上你们的作品(笑)。



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