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动画大师陆青:无与伦比的《大闹天宫》

尚善艺术中心 2018-12-15 11:23:54


照片中这位年过花甲,面容慈祥的老人

就是今天故事的主人公

我国著名的动画大师——陆青

说起陆青,你可能感到很陌生

但是对于出生于上个世纪后期的人来说

《哪吒闹海》《大闹天宫》《雪孩子》

《鹿铃》《天书奇谭》《三毛流浪记》

这些动画片耳熟能详

但是陆青跟这些经典动画片有什么联系呢?

别着急

看下面这几张图片你就知道了

没错,这些经典动画

陆青都在其中担任极其重要的原画师

这位老艺术家将其一生献给动画

笔下的动画片更是数不胜数

80,90后的整个童年

都被她的动画片所承包

高高在上的玉皇大帝

白发飘飘的太乙真人

仍历历在目,犹记于心

因为她

我们的童年变得丰富多彩

因为她

我们的童年充满欢声笑语

《大闹天宫》中的玉皇大帝一角

可以说是打开陆青设计动画之门的巨作,

当时陆青刚毕业于苏州美院并担任美术教员,

一心想为革命做贡献的她

并不喜欢这份安逸的工作

后来在画家陈秋草的推荐进了上海电影制片厂,

在别人眼里,这绝对是份美差,

可只有陆奶奶自己知道

想要从油画转行到动画

要付出多少不为人知的艰辛。

动画与油画虽说都属于艺术设计

但油画可以凭借自己的想象

用笔墨在纸上尽情挥洒

而动画工作讲究的是集体协作

既要懂角色表演、故事情节

又要懂动画软件的操作

面对如此大的差别

她非但没有打退堂鼓

凭着自己的油画基础以及对动画的了解

出其的选择了难度极高的原图设计

校领导听闻此事还特地跑过来提醒她

但她不为之所动

进厂后她从最基础的描线、上色做起

为两部影片做过描线上色后

陆青被调到动画组开始加动画

得知自己要为玉皇大帝设图时

起初,陆青是拒绝的

她晚年回忆当时的想法说

“说实话,我并不喜欢玉皇大帝这个造型

身体庞大,姿态高傲

导演还要求玉皇大帝不能离开宝座,肢体动作要少”

所有的喜怒哀乐

只能依靠脸部表情和手部的动作来完成

对从事多年的原画师而言都是极其苛刻的任务

更何况是对设计原图没有太多经验的陆青

以至于她一度想退出摄制组

万幸的是

在同事和导演的说服下陆青勉强答应

她开始留心观察身边的每一个人

一颦一笑,一举一动

都谨记脑海

身体不轻易动,五官可以动

高兴的时候,我就从眼睛入手,把眼睛画细、画弯,

发怒的时候,我就从眉毛入手,把眉毛画粗、画紧。

但这样的画面不能多,多了他就不能称为“皇”了。

所以,夸大只是那“一刹那”

只要抓住这个“一刹那”,表现就准确又生动了。”

年轻气盛又有一股干劲的她

通过自己来回的钻研与设定

终于琢磨出刻画玉帝的诀窍

并出色地完成了任务

将玉皇大帝刻画得活灵活现

玉帝品酒时

凤凰仙子为其奉上琼浆

玉帝并没有端起酒杯一饮而尽

而是伸出了留的极长的指甲

沾酒送入口中

嘴巴一抿、眉毛一挑、眼珠一转

小小的动作

把一个养尊处优的玉皇大帝品酒的前后

表现得淋漓尽致

其实早在《大闹天宫》之前

陆青就曾为《骄傲的将军》设计过原图

只是动画设计成分较少,技术含量较浅

并没有为人所熟知

而《大闹天宫》的上映

彻底让陆青在动画设计界站稳脚跟

不少导演前来邀请她为其绘制动画

比如《哪吒闹海》中的太乙真人、

1978年《哪吒闹海》

一脸白胡须的太乙真人

伶牙俐齿,极其护短

据说陆青在设计太乙真人时

特意跑去蓬莱,采风、跟剧情。

直到采风完成,才一丝不苟地开始创作

1982年的《鹿铃》,

这部作品将中国水墨画以动漫的形式展现出来,

那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面

使动画片的艺术格调有了重大的突破。

《鹿铃》也被视作中国传统水墨动画的代表作之一。

1983年的《天书奇谭》

采用了更为细腻的工笔重彩的艺术风格,

无论在故事情节,人物造型,动作设计,

人物对白方面无不创下了一个中国动画的高峰。

陆青曾对家人说:

看到自己创作的作品深受观众的喜欢

这给她带来了荣誉感和幸福感

她的一生不追名逐利

只是单纯的想成为一名动画艺术家

将自己简单纯粹的理想做到极致

一代动画大师陆青虽已离开

但她留下的经典动画却会一直陪伴着我们

度过春夏秋冬,度过年少无知,

陆老师给我们绘制了一个色彩斑斓的童年回忆

相信她去的地方也是一个充满童趣的美好世界

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图文编辑:赵帅

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