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中国动画电影的崛起,被他们当成了最高的使命

虹膜 2018-10-16 14:09:44

中国动画身上承担的千斤重压,大概只有中国足球才能相比。


一直有留意到这样一个现象,很多观众会毫不留情地吐槽、轻慢甚至羞辱中国电影,但却很少有人这样对待中国动画。尽管动画的发展脚步这几年比电影还慢一点,很多人依然对它保持着耐心、宽容和呵护。


发生在《大圣归来》和《大鱼海棠》身上的事佐证了这一点,更早的例子是《魔比斯环》和《魁拔》系列。


《大圣归来》


为什么这么多人都对动画情有独钟,其中一个原因可能是它比电影或其他娱乐形式更加鲜明地承载了民族文化和传统,也就成了某种爱国心的转化。如果你去问普通观众,让他说说中国电影有什么和全世界都不一样的独特民族风格,一般人恐怕真说不出来。但如果你是问动画呢?至少很多人会说出《大闹天宫》、水墨、剪纸……



《大闹天宫》


因此专心做动画的人,像前面说的大圣团队和大鱼团队,都赢得了影迷的崇高敬意。


以及曾经的土豆网创始人王微所率领的追光团队,他们在推出《小门神》之后,第二部作品《阿唐小来的奇幻之旅》也将在数月之后公映,这两天刚刚推出第一款预告片。我们先来看一下:



这部动画片原来有个别名,叫「茶宠和小机器人」。我相信大多数观众听说这个名字后都是一脸的问号:小机器人我知道,但是茶宠……那是什么?


因此这款预告片的一个主要任务,便是向99%不知道茶宠的人解释什么是茶宠,这位解释者,大概也是片中茶宠的主人店老板,操着明显的福建口音普通话。







如上面所说,所谓茶宠就是喝茶人的宠物,通常是金蟾、貔貅、辟邪、小动物、人物之类的陶质工艺品。喝茶的时候,喝茶人将茶浇在茶宠身上,年深日久的浸泡,让茶宠的颜色变得温润漂亮。


茶宠在福建最为常见,我们知道,王微正是一个福建人。



蟾蜍茶宠


老实说,用绝大部分人都不熟悉的茶宠作为动画主角,这很任性,也可以说是勇气。


如果我们回顾下上一部《小门神》,会对追光动画的追求产生更清晰的认识。这里我来总结一下:


1、传统民俗是这两部动画作品的核心命题


《小门神》的主角是门神郁垒和神荼,如果不查Google,可能不会有多少人知道他们是历史很悠久的门神吧,比秦琼、尉迟恭老资格多了。



《小门神》


茶宠也是一样,只有特定地域,有特定嗜好的人才熟悉它。


所以甚至可以说,它们不仅是传统民俗,而且是非常冷门的传统民俗。


王微和追光为什么坚持要在作品中介绍和复活这些冷门的民俗,而不是哄抢什么热门IP资源,除了个人情怀,好像还真的找不到别的解释。


2、传统民俗和现代文化要结合、冲撞


《小门神》讲的是现代人不关心神仙了,神界遇到危机。门神遇到了下岗失业的危险,他们不得不到人间去做一番大事,证明自己的价值。



《小门神》中遇到麻烦的仙界


《阿唐小来》讲的是一个被歧视和嘲弄的茶宠阿唐,厌倦平日里千篇一律的生活,某天遇到了一个神奇的未来机器人,和他一起踏上未知的冒险之旅。


在看《小门神》的时候,别的都先不说,神仙和现代人发生瓜葛这个设定,是非常出彩的。《阿唐小来》把茶宠和机器人放到一起,大概也会产生一些意想不到的效果。


3、赋予无生命之物以生命


门神招贴画、茶宠都是某种静止的、没有生命的物件,在动画中他们成了活泼好动的主角。




好莱坞动画片喜欢用动物作为主角,《玩具总动员》之后开创了一个新的潮流,没有生命力的物体也可以成为动画主角,这大大拓宽了我们观察世界的角度和想象力。曾经被我们认为是背景、道具的物品也可以有生命,想想还有什么是动画创作不可以涉足的呢?



《玩具总动员》


门神画也好,茶宠也好,它们的本职功能都是一种被动的观赏物,如果为它们赋予生命,这比让动物之类的说话,带来的反差效果更强。


而且他们和普通人一样,有各种困扰和难处。门神担心失业下岗,茶宠觉得日复一日的生活太枯燥了,「一点惊喜都没有」,他渴望冒险。




4、组建一加一的搭档


到目前为止,追光动画的作品都是好莱坞所说的「搭档电影」(buddy film),神荼和郁垒是一对搭档,不出意料的话,阿唐和小来也是一对搭档。在最新的预告片中只出现了阿唐,还没见到小来。小来很可能就是那个机器人了,但他到底是个什么样子,和阿唐又如何互动,都还是个谜。




上面这款概念海报,最前面的绿色物体是否就是机器人呢?一个猜测,不一定对。


搭档电影通常会设置两个性格完全相反的主要角色,比如一个严肃一个搞笑,一个以武力取胜一个擅长智取,那么在完成一项共同的任务过程中,两人会因为性格冲突爆发出很多有趣的故事。


5、深度学习好莱坞的经验


动画电影的制作模式,国外有两大流派可供学习参考。一是宫崎骏的吉卜力代表的日式风格,一是皮克斯代表的好莱坞美式风格。



《千与千寻》


追光动画的故事开发非常强调本土特色,也就是中国风,但制作模式一直注意深度学习皮克斯等好莱坞工作室的先进经验,比如滚动设定多个项目的制作周期,组建科学的团队架构。故事必须是中国的,但这些管理上的制度和经验,并没有中外之别。



在我看来,中国动画电影的崛起有这么几个标准:


首当其冲还是要讲中国人自己的故事,建立在中国的传统、历史和现实根基之上的中国故事。




第二,继承中国动画过去已经形成的美学风格,甚或创造新的数字时代完全独特的动画美学风格。


第三,制作流程和技术,必须是世界领先的。


第四,这不强求,那就是能输出到国外,产生世界影响,这更好。


不论是已经过去的《大圣》《大鱼》,还是即将到来的《阿唐小来》,希望它们最终都成为迈向这个目标的坚定基石。




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