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《大世界》:原来,也有拍给大人看的动画片!

书影斑斓 2018-11-02 09:20:47

文 | 书影君

这是“书影斑斓”发布的第 273 篇原创文章




有时候,我会在想一个问题。


究竟什么,可以代表如今高速发展的中国?


是北上广深那鳞次栉比的高楼?还是马云王健林这样的亿万富翁?


是风驰电掣的动车高铁?抑或是星光熠熠的影视明星?


这些都是,但又不完全是。


其实,在这金光灿灿的硬币背面,还有一个同样真实的中国。


它存在于亲情疏离的衰落乡村中,存在于富士康流水线工人那麻木的表情中,也存在于城乡结合部贴满小广告的破败出租屋里。


这里的中国,同样真实,甚至是我们多数普通国人的真实生活景象。


电影,作为反映社会现实的艺术作品,它的目光,能否充满温情地落在这些社会底层的角落里,是我判断一个导演是否值得尊敬的重要标准。


很高兴,我最近看到的一部影片就做到了。

国产动画长片《大世界》海报


令人意外的是,它不但是部动画片,而且是一部几乎靠一个人的力量创作完成的国产动画片。


它就是《大世界》,豆瓣评分7.1分。

 


01

如果你没有看过昆丁•塔伦蒂诺的《低俗小说》,以及盖•里奇的《偷拐抢骗》,那么你至少看过宁浩的《疯狂的石头》吧?


《大世界》就是《疯狂的石头》低配动画版。


和这些经典电影都有一个共同特点,《大世界》的故事采用多线叙事方法,形成环状结构,在影片结尾处又回到开端,形成闭环。


影片故事情节很简单。


在工地开车的小张,抢劫了老板刘叔的100万元现金,只是为了带女朋友去韩国整容。


为了追回或得到这笔巨款,地产老板、专业卖肉业余杀人的杀手、摆台球摊的杀马特小混混、开小饭店的女老板、充满野心的民间发明家。


各路人马纷纷上场。


经过各种阴差阳错,众人死的死、伤的伤,巨款几度易手,最终又回到了小张手中。然后警察出现,一个光明正确的结尾。


在光明的结尾中,现实荒诞又残酷。

 


02

说起《大世界》,就不能不提它的导演刘健。


这部影片独特之处在于,它是刘健导演几乎凭借一人之力,耗时四年时间完成的。

《大世界》导演刘健


从编剧导演制片人到动画人物场景设计,从配音绘画特效到后期美术剪辑数字合成,几乎所有的主要制作工序都由他一人独撑。


这四年苦行僧般的日子,支撑他坚持过来的,就是他对中国社会现实的深切关注,以及一名导演的责任感。


影片中的场景,无论是写着“东山别墅送你一段英伦传奇”的大幅房产广告牌,还是贴满“老军医专治性病”“一对一上门家教”小广告的破旧围墙。


抑或是灯光昏暗店主昏昏欲睡的街边小便利店,以及路边玉米地里站立着的假人交警。


这一幅幅图景,与我们现实生活简直是360度无缝贴合。

这些场景,让我想起了美国作家何伟的纪实文学《寻路中国》中关于中国乡村小镇的描写。


这哪里是动画片中的艺术场景,这分明是你我他生活工作的市井生活的真实写照。

 


03

在长达四年的制作过程中,刘健每天工作8到10小时,如同跑马拉松一般,缓慢却坚韧地前行。


由于不是主流商业片,宣传发行费用有限,甚至连影片的海报都是刘健自己亲手画。

导演刘健手绘的影片海报


尽管影片由于帧数限制,人物动作的流畅度不高,许多场景基本属于静止状态。


人物表情单一僵硬,配音也比较业余,看起来更像是高级PPT。


但这些缺点,却无法掩盖它是一部当今少有的、充满黑色幽默的现实批判主义影片。

 

影片中的人物,身处社会底层,市侩、冷血。


他(她)们职业低下,有街边饭店老板、摆台球摊的杀马特,也有工地开车的司机、路边冒充工地工人卖假野生甲鱼的骗子。


统统都是男的秃顶女的肥胖,见钱眼开甚至不择手段。


这些小人物,如同碌碌无为的蚂蚁,社会变革的巨手轻轻一挥,瞬间便可以改变他们一生的命运。


他们面对高速发展的社会,无路可走、无处可去。精神世界杂草丛生、一片荒芜,又有着混乱却实用的价值观。


工地工人探讨佛祖管用还是耶稣应该信谁,最后得出结论谁管用就信谁。


学生家长要把孩子的准考证在寺院开光,以保佑孩子考试顺利。


摆台球摊的小混混,梦想有钱后带着女朋友去纯洁的香格里拉。


杀手要把钱用来送女儿去美国留学。


民间发明家要拿钱创业搞发明。


两个待业青年探讨开饭店算不算创业,顺带还要聊一聊英国脱欧的问题。


荒诞却又无比真实的世界,一个个社会底层的小人物,如此活生生地站在我们面前。

 


04

每一个卑微的小人物,都有自己内心的迷惘,以及对于不确定未来的恐慌。


信仰缺失金钱至上。这些观念侵蚀着人们原本单纯的精神世界。


一度以来,中国生产的动画片,都是以低幼年龄段儿童为对象的,画面色彩绚丽,配音奶声奶气、故事幼稚卡哇伊。


而《大世界》这部动画片,显然是拍摄给成人看的。


底色阴冷,忽明忽暗的路边霓虹招牌,给人一种疏离、荒谬、黑色、破败的感觉。


它的画风,与许多到处高楼大厦、俊男美女的都市题材肥皂泡泡剧,形成了鲜明对比。


导演刘健这种对于社会的深切关心,对社会底层弱小个体的现实关怀。


才是《大世界》能成为首部入围三大电影节主竞赛单元(戛纳、威尼斯、柏林)的华语动画长片,并最终夺得金马奖最佳动画长片、平遥影展“费穆奖”最佳导演奖的主要原因吧。

 


05

我在读美国汉学家裴士锋的历史名著《天国之秋》时,看到这样一段话:


“故事中的主要中国人物,无缘像外国人那样可以一走了之。这是他们的世界,供他们打造或摧毁的世界。


危机时代可走的路越来越少,终至除了挺身而出冲进天翻地覆的巨变,冀望巨变过后能找到平和安稳的人生之外,别无他路可走。”


影片的片头,刘健也引用了托尔斯泰在小说《复活》中的一段话:


尽管出土的小草都被清除,

尽管煤炭和石油燃烧的浓烟四处弥漫,

尽管树木被滥伐,鸟兽被驱逐,

即使在这样的城市里,春天仍然是春天。


这种情怀,无疑是导演刘健对于现实社会,满怀悲悯又不失温情的态度。


他虽失望却并不绝望,因为他知道,这里喧闹肮脏却又无比精彩,这里野草丛生却又生机勃勃。


这就是我们身居其中的地方,我们的国家。

 

-END-

本文配图:豆瓣网 



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