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中日动画声优对比:我们差在哪里?

动漫艺术家 2018-11-20 14:00:43


馆花导语


在我们一贯的印象里,声优似乎都是隐于幕后无私耕耘默默奉献的样子,谈及国内声优,很多人也是一知半解。


但你知道吗,在日本,声优界已经开始从声音时代发展到了全能偶像时代了。


 文/ShimmerL


日本人气谈话节目《中居之窗》曾经做过一期声优特辑,里面请到了老牌声优——


野泽雅子(《七龙珠》悟空、悟饭、悟天三角的声优)

 


神谷明健次郎、毛利小五郎的声优)

 


以及年轻声优的代表牧野由依(《翼·年代记》里小樱和《高达创站者Try》里星野文奈的声优),牧野提到了现在在日本当声优的一些基本条件:

 

在试镜甄选会投简历时需要提交全身照和大头照。

 


通过甄选后还会提供音乐、舞蹈课程培训。

 


两位前辈纷纷表示无法理解,因为自己所处的那个年代完全没有这些。

 


其实,牧野所言正反映了日本新生代声优的现状——他们的工作不再局限于幕后的配音,而是越来越常出现在幕前为人熟知。

 

比如声优组合μ’s(《LoveLive!》里的声优),更是直接将动画角色带到现实世界歌唱,她们开的演唱会向来十分火爆,座无虚席。

 


μ’s组合里的饭田里穗还在2015年出席了红白歌会(代表日本最高水准的歌唱晚会,地位相当于中国的春晚),引起了话题热议。

 


唱歌、跳舞、开演唱会、拍写真集,甚至还参与电影、电视剧的拍摄——这已经成了不少日本新生代声优的工作日常——乍听上去已经不像是声优,而更像是偶像的工作了。


是的,这就是我们今天要探讨的话题之一——声优偶像化。

 


日本的声优偶像化起源于90年代末,当时声优的宣传方式主要是无线电节目、OVA等传播媒介,并推出有关周边,增加声优知名度。


而仅仅过了二十几年,日本声优偶像化发展的态势就已经如此迅猛,这其中有着怎样的原因呢?


普遍的低薪资水平


看上去声优这份工作很抢手很光鲜,但事实上,声优行业充满着辛酸。


许多知名声优年收入甚至都低于普通工薪族的年收入,也就是说,单靠本业赚钱声优很难满足基本的生活条件。

  


因此,很多声优选择在事务所的包装下,参与为动漫角色唱歌、主持电台节目、广告旁白、公共场地广播的录音、各种电玩游戏的角色旁白和内容解说等工作。


其中不少发展的比较好的声优会一步步往偶像派声优靠近。

 

成功的先例


在这其中起到模范作用的当数水树奈奈了。




水树奈奈在成为声优之前原本是一名歌手,所以相比其他声优来说,水树奈奈有着唱歌方面的优势。

 

并且她的出道时间正好处于第三波声优热潮的节点上,所以在事务所的包装下,她成为了最早一批“声优歌手”,占领了市场先机。

 

水树奈奈凭借良好时机和自身条件取得了耀眼的成就:她是第一个登台红白歌会的声优,也是第一个在东京巨蛋开演唱会的声优。


可以说她的出现打破了日本声优界和歌手界间的壁垒。

 


水树奈奈的成功引起竞相模仿,推动了日本第四波声优热潮,加速了声优偶像化的到来。

 

接下来要提到的这位声优歌手想必大家也很熟悉。

 

花泽香菜。



啊不,放错图了。

 

嗯,这才是正确的打开方式。

 


和水树奈奈正好相反,花泽香菜是本业声优歌手出道,因为出演动画《化物语》的千石抚子一角,同时演唱角色歌《恋爱循环》一炮而红。

 


花泽香菜十分敬业,被誉为声优界的劳模,她配音过的角色非常多,创下过一年同时为十五部动画配音的记录,而且她配音的角色性格也十分多元:

 

时而萝莉,




时而御姐。

 


可以软萌,

 


也可以黑化。

 


只想说,果然声优都是怪物啊!

 

其实不止日本的声优界有这样的“声优怪物”,在中国也有很多,比如著名配音演员季冠霖

 


她厉害到什么程度呢?看一下她的那些经典配音作品就知道了:


刘亦菲版《神雕侠侣》里的小龙女

 


09版《倚天屠龙记》里的赵敏周芷若(你没有看错,她同时为这两人配了音!)。

 


《甄嬛传》里的甄嬛

 


《芈月传》里的芈月




《赤壁(下)》的小乔

 


以上这些经典作品都是季冠霖为性格各异的古典美人配的音,不过她可不局限于此,在译制片中也大展身手,为各类知名国外女星配中文配音。


《饥饿游戏》里为大表姐配音。

 


《爱丽丝梦游仙境》里为安妮海瑟薇配音。

 


《钢铁侠》里为斯嘉丽配音。

 


不仅在影视方面,二次元的世界里季冠霖也游刃有余。


《小门神》里的花仙

 


《大鱼海棠》里的椿

 


《疯狂动物城》里的兔子朱迪

 


甚至还有《名侦探柯南》剧场版里的毛利兰

 


如果不是看到这些资料,你能想象以上全部作品都是一个人配音的吗?简直就像刘瑜说的一样:“一个人活成了一支军队”啊!

 

但即使有“配音女王”之称的季冠霖,在圈外的受关注度也并不高,还是最近因为《大鱼海棠》里的椿一角让观众印象深刻,继而被网友发掘出来后才火了一把。




她曾在自传中指出国内配音演员的现状,“百分之九十都是散户”,常常被观众忽略,字幕里也常常不出现配音演员的名字。


“这是一个清苦寂寞的行业”,她说道。

 

的确,在中国,尽管配音演员在作品里的重要性不言而喻,却依然籍籍无名,没有得到期待中的关注度,甚至还要为生活四处奔波。


如此看来,我们真的是差在声优的专业能力上吗?


与日本的声优偶像化发展对比起来,国内声优的发展与人们对此的重视仍有很长一段路要走。




馆花结语


中国配音演员的现状,也让人不禁思考:日本如今的声优转型之路,未来在中国是否也可行?

 

欢迎你把你的观点留在下方,无论是指明灯还是吐槽,或多或少也是当今市场对于国内声优的一种态度。




馆花心事

  “明明能靠脸,本花还是靠才华吃饭呢~”

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动漫艺术家

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