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童年回忆~国漫《中华小子》你看过吗?

骚年动漫 2019-06-19 23:34:58

《中华小子》一部动画片包含在大部分人的童年时光里,内里充斥着浓浓的中国风情,喜欢,支持此类国产动画。

故事发生在十七世纪的中国河南,被囚禁了一千年的恶魔狐妖逃了出来,到处制造灾难,妄图征服世界。少林方丈三藏法师,在少林弟子中寻找曾经打败过狐妖的三位英雄的转世,因为只有他们才能战胜狐妖。可最终找到这三人之后却惊讶地发现这三名大英雄还只是小孩子:唐小龙、成小虎和花小兰。他们必须重新学习少林的武术,接受系统的训练,这才能成为真正的少林勇士,与狐妖对抗。对于三藏方丈和这三个少林俗家弟子来说,一个极其严峻的考验开始了……

《中华小子》是一部全球瞩目的原创武侠巨作,制作历时七年,开创亚洲功夫片的新美学。《中华小子》连续两年入法国戛纳电视节浏览率前十,并创下法国三台国外动画的最高收视记录。美国福克斯频道重金抢下《中华小子》全球首播权。《中华小子》获得业界一致好评:2005第八届四川电视节"金熊猫"奖电视动画片大奖;2006日本TBS亚洲数码内容大赛"评委会特别奖";2007第十三届上海电视节" 白玉兰"奖中国动画片金奖。

专家评语:

迪士尼电视频道:“我们很高兴能看到东方风格的动画片,而且不是日本的。”

上海电视节评委:“一部民族特色和动画技法发挥极佳的动画片。”

中国卡通产业论坛秘书长傅铁铮认为,对于动漫作品来说,“评价好坏的关键是要看它给孩子们带来了什么。”他也认为《中华小子》“是一套以儿童为本位、符合儿童心理并有益于儿童精神成长的动漫作品。《中华小子》这部动漫具有独特的教育价值,它有利于儿童是非、善恶观念的形成,有利于团结合作精神的培养。”

欧阳先生高度评价了《中华小子》取得的艺术成就,欧阳先生指出该片以浓郁的民族特色和国际化视角,赢得了广泛的国际声誉,给中国原创动漫的发展创造出了一条道路。

好像是初中时看的片子,当时很喜欢。想想自己在初中时,周围的同学要么刻苦学习做学霸,要么抓紧时间早恋享受青春,我居然无视其他津津有味地看动漫,真是“孺子不可教也”。现在二十几岁的人重新看这部动漫,觉得剧情相当的幼稚,但听到主题曲时,响起夏天雷声一般的鼓点,夹着悠扬的笛声,忍不住心潮澎湃,仿佛穿越时空回到了青涩的少年时光。这几天回味这部不可多得的优秀国漫,才发现原来一共只有26集,而且居然没有大结局。真是遗憾呀,小时候我以为是电视剧没有放到最后,结果却是“戛然而止”,到现在也没有续集,大概以后也不会再有了吧。

那时候我就很喜欢这几个主人公,觉得他们和其他动漫里的英雄人物完全不同。现在看来几个小主角的确不是一般的可爱,没有一般国产动漫中人物的僵化刻板,也不是“高大全”的完美形象,而是有着孩子气的少年英雄。所以让十几岁的小观众有很强的代入感。

穿着露脐装的小兰,舞动着长鞭,蓝紫相间的衣裳飘荡起来,犹如一只花蝴蝶。她爱出风头,爱斗嘴,爱打架,争强好胜。招牌动作是亲一下,抱一抱。


戴着眼镜的小龙则是心高气傲,第一次在开封府见到小兰,立刻说“要知道丫鬟偷听主人说话,可是要收到重罚的”,不过他本来的梦想是成为一个文学家,带着文人的酸腐与可爱。当然,鉴于他还是开封府尹的儿子,沾染了不少“大少爷”的脾气,习惯性地使唤别人。整天把口头禅“这是不可能的,这不科学”挂在嘴边。

小虎是农民家的儿子,出身卑微,但也正因为如此,小虎的身上有许多厚实的优点:憨厚沉稳,乐观朴实,极为孝敬家人,重视感情。

影片中每一集都是一个独立的小故事,前后剧情关联性不大,有些“单元剧”的感觉。虽然这是写给小孩子看的故事,势必没有血腥暴力的镜头,也总会借助主角宣扬一些教育性的观点,比如方丈双手合十说“邪恶是永远战胜不了正义的”,比如在打败黑狐兵之后,画外音语重心长地说“只有三个一千年前少林英雄的后代才能打败黑狐王”。中国的文学自古讲究“文以载道”。当然成人面对这样的说教大多会心一笑或是捧腹不止,但是小孩子却觉得是经纶一般的圣音。

在一口气看完之后,还是觉得这是一部好动漫,以成年人的角度来说,以后我有了孩子,会毫不犹豫地推荐给他看。除了人物塑造上的出色之外,我也为其中丰富瑰丽的想象力所折服。而且这些天马行空的精灵鬼怪、天宫水府,有的是编剧人员虚构出来的,更多的是借鉴中国传统文化中的神话传说与剧情进行融合改造而形成的。中国的古文化有着几千年的历史,是其他现代文明国家所不具备的。而在这浩瀚的文化长河之中,哪怕只是随手一鞠,都能溅起的一朵绝美的浪花。

比如《魔牌的力量》,孱弱不堪备受欺凌的少年安平无意中在两具骸骨身上发现了能让自己变得强壮的魔牌,但是这股魔力会让他在夜晚变成人面狮深的怪物,并屡屡袭击村庄。后来在小兰、小虎、小龙的帮助下恢复了正常。小兰查阅资料,发现这魔牌原来是几百年前西夏国的遗物。我自己百度之后,才明白现在近几十年来科技的发展,西夏王陵的发掘中真的似乎有类似于“人面狮身”的造型,类似的形象中比较有名的是“妙音鸟”,一种人面鸟身反弹琵琶的佛教神鸟。由于西夏灭亡于蒙古铁骑,历史典籍皆毁于一旦。而西夏的主体民族,也就是党项族,在亡国之后,渐渐与周围其他民族融合,以至于现在对于西夏国的历史、人文、风俗,人们所知甚少。我觉得一般人对于西夏的印象,说不定还停留在《天龙八部》里的李元昊和“悲酥清风”上呢。借助动漫传播中国优秀的传统文化,也许比课堂上生搬硬套更有效果。

再比如第十三集《青蛙精灵》。桎梏在盒子里的青蛙精,只要有人把它解救出来,他便可以满足三个愿望。(⊙o⊙)…这样移花接木真的没关系吗?“满足三个愿望”这种设定,一看就知道是借鉴阿拉丁的故事呀。不过还好,故事的后续发展没有遵循一般的老路子,而是别出心裁与众不同。外国的神话传说根植于在中国的大故事背景之下,也是有可能开出新的花朵的。

再比如规模宏大的兵马俑,原型很显然是秦始皇陵。息壤与刑天,来自于《山海经》和大禹治水的传说。梅丽的设定借鉴自“鲛人泣泪成珠”,女巫婆费尽心机寻找长生不老果,后羿射日用的百发百中的神弓,这些故事都是我们所熟悉的,给孩子们看,既能激发他们的想象力,又可以弘扬传统的文化,真是一举两得。

当然还有许多桥段,初看之下,倍觉熟悉,其实是借鉴中国的武侠小说与电影。《开封护驾》里太子乔装打扮成侍女,而易容是武侠小说中最常见不过的桥段了。《镜子里的秘密》不受世俗烦扰的高人神医李明珍(肯定是李时珍的完全体),金庸的武侠小说里,比如胡青牛、贝海石、平一指,都有类似之处。极力追求美貌与青春甚至达到了病态的女子,我总觉得像古龙石观音。当主角们遇到自然界的险境时,比如悬崖、比如水滴、比如密道,往往不会因此丧命,反而是故事的转折点。就好比张无忌摔进山洞里找到了九阴真经,小龙女跳下断肠崖却因此解毒。

除此之外,我不得不吐一吐槽。黑狐王居然选择了一个妹子来做自己的肉身,这样的设定放到现在妥妥的里番剧情好吗?还有黑虎兵的服装,喂,是在COS蝙蝠侠吗,我觉得越看越带感呀。作为正反两派争夺的焦点,最为重要的武林秘籍的名字居然叫做《权利宝典》,说好的“高端、大气、上档次”呢?这么直白的名字也好意思拿得出手?编剧你TM在逗我?我猜你一定是从《葵花宝典》里得到灵感的对不对?(⊙o⊙)

《中华小子》为什么没能出续集呢?

据制作人和导演张天晓后来解释说:

很多人都对我没有做续集感到疑惑,替我感到不值。然而,对当时的我——以及现在的我来说,续集一定不能止于“续”,它应是对第一部的超越。就算不是狗尾续貂的事,仅仅和第一部打个平手,也都是我不愿的事。当年,在中华小子第一部那样的热度之下,我冷静地发现至少那几年我是无法超越第一部的。一个是创作上超越的难度,另一个是由于我对产业思索。《中华小子》虽然收视成绩优异,但对产业的带动依然有限。它的文化思考、文化价值该如何进一步提高,我当时是迷茫的。
特别是2007年,开始了中国动画——用上海话说——最噶闹猛的一段时期,也就是说最热闹又最混乱的一段时期。当时中国经济有了飞跃的发展,文化产业也紧随其后。在很多人眼中,动漫是朝阳产业。动漫产业基地如雨后春笋一般遍地冒出,随之而来的是同样遍地的大大小小的动漫企业。每个人都在洋洋得意地谈论中国动漫产业,却只字不提创作和质量。甚至在我强调质量的时候,大家都非常不以为然。在这种大环境中,我空白了,于是我选择了沉淀。这期间,我策划过Q版的中华小子,也曾去海外寻找过编剧,但是最终结果都不理想,没有达到我自己所期望的超越。于是我暂搁了中华小子续集的计划。

言简意赅的说,由于在时代的发展下。

中国动画进入了一个空前繁荣却也乱象频出的世代,这一世代,由于政策扶持和资本的介入,导致动画行业乱象频出。

质量良莠不齐。

希望国漫用心做越做越好

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