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看完这部,才能确定谁是年度最佳动画

奇遇电影 2019-01-15 16:18:27



一年一度的奥斯卡,像个春晚,不看看不知道这些天跟人聊点啥。几天一过,再跟人说起,仿佛陈年烂谷子旧事重提,说两句就消了音。


「哦,奥斯卡最佳动画《寻梦环游记》嘛,超好看,看哭了5次不止!」


「不不不,我说的是另一部奥斯卡提名,是个爱尔兰动画,叫《养家之人》……」


养 家 之 人

The Breadwinner

2017


导演: 诺拉·托梅

编剧: 安妮塔·多兰 / 黛博拉·伊莉丝

配音: 莎拉·乔德利 / 索玛·查亚 / 

诺林·古拉姆高斯 / 拉腊·萨迪克 / 阿里·巴德沙阿 / 


故事讲述的是塔利班统治下的阿富汗小女孩,在自己亲爱的父亲无辜入狱之后,剪掉长发女扮男装,为自己母亲和姐弟带去足够的食物和水来养活家庭。但她心底一直想要去寻找父亲…


豆 瓣8.2 / 10

IMDb7.6 / 10

烂番茄94%


怪这名字不及Coco(《寻梦环游记》英文名)朗朗上口吧。可以说是《养家之人》提了多少次名,《寻梦环游记》就获了多少次奖,有种既生亮何生瑜的心酸。


有「动画奥斯卡」之称的安妮奖给这两片都颁了奖(一个最佳动画长片,一个最佳独立动画长片,所谓「双黄蛋」)


这种奖项设置,到现在不过三年,是安妮奖出于拒绝成为美国动画奖的考量。


2月3日,第45届安妮动画奖颁奖典礼,身兼制片人的安吉丽娜·朱莉出席支持,这也是首部由女性导演独立完成的动画长片。最左边是导演诺拉·托梅


奥斯卡可没有这么界面友好了。也不能全怪它,奥斯卡全称「美国电影艺术与科学学院奖」,实实在在就是美国最高电影奖,不像欧洲三大那样有「国际电影节」的冠名。


奥斯卡的最佳动画长片,永远都是好莱坞动画三大家的天下。历史上,除了宫崎骏大佬和《兰戈》这种异军突起,基本就是皮克斯、迪士尼和梦工厂的排列组合。


直到迪士尼收购皮克斯,又碰上梦工厂后劲不足绵软无力,迪士尼便一家独大了。算了,今天八卦到此为止,迪士尼收购史可以聊上几宿。总之呢,奥斯卡护犊子不是一天两天了。


《养家之人》一直是礼貌性提名,礼貌性「劲敌」。但确实是值得一看的好电影。


壹 | 100%爱尔兰出品


鉴于动画的背景特殊,描绘的是塔利班统治下阿富汗的社会生活和习俗风情。很容易顺拐地把影片定性为阿富汗动画片。


敲黑板,这电影可是说英文的!


仔细一看,《养家之人》的制作班底,几乎全是欧洲血统:


剧本来自黛博拉·伊莉丝(Deborah Ellis)的同名原著改编,动画界小有名气的汤姆·摩尔(Tomm Moore)担任制片,导演是同为卡通沙龙动画公司的诺拉·托梅(Nora Twomey)


同名小说《养家的人》封面


当然还有门面担当,联合国难民署亲善大使,安吉丽娜·朱莉加盟制片。不过你我都明白她的定位,负责站台的同时,突出人道主义的重要属性。


说白了,这部动画片就是爱尔兰的动画公司卡通沙龙(Cartoon Saloon)出品。

卡通沙龙公司的logo略随意


卡通沙龙成立于1999年,属于动画界的奇葩,在美国、日本和欧洲等动画重镇中,异军突起。我愿意为它亲拟一条宣传语:


「卡通沙龙出品,每一帧都是艺术」


2009年的作品《凯尔经的秘密》(The Secret of Kells),手绘画风时而精密繁复,时而灵逸动人,想象力更是天马行空。


那本泥金装饰手抄本《凯尔经》看得人如痴如醉,森林精灵艾丝琳的一曲天外之音听得心底魂牵梦绕。


每一帧都能截图作为壁纸的《凯尔经的秘密》

Alsling Song》 听者会跟着白猫一起灵魂出窍


到了2014年《海洋之歌》(Song of the Sea),同样是爱尔兰民间传说,同样是质量上乘的手绘画风,这次多了许多水墨渲染的效果,给整个动画扑上一层海岛边氤氲不散的水汽。


音乐上愈加恣意,爱尔兰民谣铺满全片,配上非工业化流水线的画面,浓浓的都是欧洲文艺气质。


《海洋之歌》瑰丽奇幻的画风,让人过目难忘


而今的《养家之人》,鉴于阿富汗塔利班跟灵动沾不到半毛钱关系,动画画风沉稳和写实了不少。


那是否动画片观感大打折扣呢?毕竟不就是冲着天马行空的画风去看卡通沙龙的么。


倒也不尽然。《养家之人》自是找到了自己安家立命的法宝。那便是卡通沙龙必少不了的历史传奇或者民间传说。在这一部分,画手们纵情发挥,看得你心欠欠欲罢还休。


传说故事采用剪纸贴画的形式展现,非常巧妙


你注意到老婆婆突然出现的第三只手了吗


贰 | 想说又没说完的阿富汗那些事


不是军事迷或者基地组织控的在座各位,想必还是对阿富汗纷繁的历史有些陌生的。


如不是看了《养家之人》一开头,父亲努鲁拉(Nurullah)对小女儿帕瓦娜(Parvana)绘声绘色地讲解,我也不会对追溯到史前的阿富汗沿革史感兴趣的。


阿富汗,东西方交界处,连接南亚、中亚以及西亚,它拥有重要的地缘战略位置,在漫长的历史长河中,经历了无数次侵略和征服。相应的,也饱受各种文化冲击。



古代波斯帝国的缔造者,居鲁士大帝Cyrus the great,创造了古波斯帝国百余年的辉煌,领导了一场摧枯拉朽的远征,到达了中亚。阿富汗并入了波斯帝国。(前6世纪中期—前336年)



而后统一希腊全境的亚历山大大帝,东征荡平波斯帝国,建立了马其顿王国。(前336年—前325)



亚历山大大帝从印度河流域撤军之后,印度的月护王(旃陀罗笈多·孔雀)揭竿而起,建立孔雀王朝。得名一说他生于一个饲养孔雀的家庭,另一说他的母亲名字与孔雀谐音。总之,印度的佛教文明也路过此地。(前324年—约前187年)


巴克特里亚公主的美丽传说


兴都库什山脉(阿富汗北)的巴克特里亚总督迪奥多图斯一世宣告独立,自立为王,在中亚草原上建立起希腊化的奴隶制国家,又称「大夏-希腊王国」,张骞在这时候出使了西域。(约前250年—约前135年)


很可能是藏缅语族的月氏族,西迁的部分被称为大月氏(小月氏驻留在甘肃青海一带),征服大夏。五部之一贵霜,这个游牧民族扩张成了贵霜王国,地守丝绸之路的交通要道。(公元1世纪—3世纪)


大唐的军马


阿拉伯的头巾


而后一段时间属于嚈哒人时期,建立过突厥人的王朝,而后突厥又向大唐称臣(659年—751年)。中间阿拉伯人控制了吐火罗(962年—1151年),此后西域尽皆归于阿拉伯人,这正是伊斯兰化的开始。



1220年,蒙古人在这里建立过蒙古汗国、伊尔汗国等附属的小政权。异族统治下的阿富汗差不多就此结束了。



1747年,阿富汗普什图族人建立起杜兰尼王朝,统一的阿富汗国家正式形成,后经过巴拉克查依王朝(1836年—1973年),二战前在英国和俄国的反复争夺中夹缝生存。



冷战时,无一例外沦为美苏争霸的棋子,苏联先后三度在阿富汗发动政变,又几度入侵阿富汗,号称「支援阶级兄弟」。


阿富汗陷入内战。不满军阀混战的学生,在1994年组成塔利班,几年间横扫全国,建立起一个伊斯兰原教旨主义的统治,视《古兰经》为法律。


直到2001年,911之后,美国以打击藏匿的本·拉登为由,推翻了塔利班政权。


《养家之人》的故事就是发生在2001年之前。


阿富汗好像摇摆的天平两端,一边是战乱纷飞改朝换代,各色文明到此一游;另一边是严苛的伊斯兰原教旨主义和塔利班。


当天平最终朝着塔利班倾斜,反现代、反自由、反世俗的高压统治诞生了。


它纵容甚至助长残暴酷刑,抵制武器外的所有现代化,它歧视女性,仇视一切异教。


恐怖统治下的阿富汗,高度宗教化,以至于难以寻到曾经各色文明的蛛丝马迹。


阿富汗的手抓饭


《养家之人》描绘了这时期阿富汗的社会风情和众生相,不过电影的火力相对集中,这部分现实主义段落所展现的,基本可概括为「阿富汗女性十万个不能做的事」。


她们不能接受教育,不能参加工作,成年女性不能露出身体的任何部位,只能戴着厚厚的「波卡」。


她们不被允许单独出行,即使在男性陪同下在公众场所出现也不能有任何引起人注意的举止,未成年即可以结婚。



这种自洽的流氓规定,判断者却是任何一个掌权的男性。这样的社会里,父亲被学生栽赃,母亲被男人打伤。无助情绪如瘟疫蔓延开来。


影片最后选择的节点恰好是美军发起的阿富汗战争前夕。有趣的是,电影没有试图正义化美国的反恐战争。


还是男孩就被赶上战场


相反,电影部分展现了战争的残酷,极权下的人们没有主动选择打破暴政,当然也没因卷入战争而欢欣鼓舞。


导演诺拉表示,动画试图暗示一种「轮回」或者「循环」,阿富汗再次成为刀俎鱼肉,被人觊觎,任人宰割,无可避免地再次陷入战乱,历史重演。


下文涉及剧透,请谨慎阅读


叁 | 惜败奥斯卡,冤吗?


幸而,小女孩帕瓦娜女扮男装,解决了家里主要的生计问题。


幸而,帕瓦娜成为了说书人,继承了父亲的迷人传说,给不幸的世界带来了些许安慰。


故事里的男孩,原来是早年夭折的哥哥,他的死因终于揭晓,而因此他成功从巨象那要回村民的种子。


故事外的小女孩帕瓦娜,终于救回了监狱中的父亲。试图被带走的母亲和姐弟也逃脱并相遇。



最后的最后,帕瓦娜拖着受伤的父亲,母亲带着姐姐弟弟,不知是向着家的方向,还是无尽的黑暗前行。


二十年后,她是否在海边与另一个女扮男装的姑娘相遇?


开放的结局没有提供任何答案。只是说「在我们家乡,人才是最无价的珍宝。」


冷静下来仔细一想,《养家之人》得不到奥斯卡,也是情理之中。


其一,动画需得有打动人的角色。


本片看似塑造了生动立体的人物形象:帕瓦娜并非一开始就成熟懂事,仍然是小姑娘的她,会喜欢漂亮衣服,会对母亲不满,会跟姐姐拌嘴。当它逐渐承担起养家的重担,人物弧光完成得合情合理。


而事实上,帕瓦娜符合了任何一个小女孩的心理特质,反而使得这个角色丧失了特质和魅力。她的不同,只因为她是个阿富汗女孩。


另一个反映伊斯兰世界的动画片《我在伊朗长大》,改编自伊朗女画家Marjane Satrapi的同名漫画,里面的小女孩早熟、敏感、叛逆又聪明。人物引人入胜的程度,远超帕瓦娜,果然是真正经历过伊斯兰世界的作品。


《我在伊朗长大》(Persepolis,2007)


严格来说,同理心是个伪命题。无论作家多么具备悲悯情怀,多么深入了解当地文化,加拿大小说家黛博拉讲述的就是西方人心目中的阿富汗小女孩的故事。


这种「共情」,饱含着白左的自上而下的悲悯(无任何批判意思)。就像导演说的:阿富汗最令我惊讶的地方是,那里的人们生活在高压统治之下,仍然相信塔利班。塔利班代表着法律和秩序,他们遇到问题仍然付诸塔利班解决。


导演没有把她的不理解带入到电影里引发思考,她依然乐于展现符合她想象的阿富汗女孩心酸历史。


着墨多的主角尚且如此,《养家之人》的其他角色更甚,他们在功能性满足之外就非常纸片人设了。父亲是慈爱的,母亲是坚强的,姐姐是懂事的,弟弟是天真的,塔利班男孩是凶狠的,帮助者是伟大的…


《寻梦环游记》(Coco,2017)


相反《寻梦环游记》主要人物都完成了人物弧光,小男孩米格尔在亡灵节探险之后,从热爱音乐到孤注一掷,又经历过对音乐梦想的质疑,最后重拾音乐梦想,与此同时他从背弃家庭到回到家人身边。


更别说,他没上过台就自称音乐家,看到偶像乱认曾外公,一言不合偷文物…总体角色讨喜程度胜过《养家之人》。


其二,动画需得有好故事。别误会,《养家之人》的故事是很动人的。只是叙事不够精心雕琢。


动画用探险故事和现实生活两条线并行,在沉重的现实街景中间,穿插奇幻想象,增添了影片的可读性,悲惨现实还尚有神话传说给以精神慰藉。


不过两个故事似乎没有达到互文的目的。故事里的小男孩遇到的困境,似乎不能照应进小女孩的现实,而小男孩的心境变迁,好像也没有对应上小女孩。总之,这两个线索就这么并行着,不能说生硬,也不能算巧妙。



小男孩战胜巨象,似乎在说,真相才具备强大的力量。而小女孩通过讲这个故事,对自己找到父亲有任何帮助吗?好像她靠的是之前一以贯之的信念,和遇到了好人。那故事结尾的唯一作用就是给小女孩勇气了。


那就是很基础的功能性满足,正如讲述整个故事的目的,就是象征性地在最后把小女孩帕瓦娜一家聚合到一起。


动画结尾更是警句频出,但是语焉不详。



「在我们家乡,人才是最无价的珍宝。」


契合家人团聚,似乎是故事主旨。


「我们的家园在兴都什山脉的利爪下被分成数个部分…」


照应开头父亲的故事,暗示小女孩成为说书人,古老历史得以传颂。


「话要说得更有道理,而不是提高音量。毕竟雨水滋润花朵生长,而不是雷鸣。」


似乎是总结了小男孩的故事?


每一句都很有道理,没有起承转合的放在一起,总觉得逻辑跟不上来。可以找补为,导演一是想给阿富汗历史有个交代,二是觉得有必要总结下传说故事,三又想给现实故事一个注脚。


还好精美画面配合警句一上来,大家该引用的引用,该感动的感动。这一茬就算过了。


其三,动画画面很重要。这个条件,《养家之人》是硬的,不过不及公司前作《海洋之歌》或者《凯尔经的秘密》那么恣意。


但是要知道,手绘不手绘,《寻梦环游记》的画面同样精美,它创造了一个如果霍格沃兹魔法世界一般的墨西哥亡灵盛景。



只可惜《养家之人》的发挥空间有限,像《凯尔经》创造的森林奇境和泥金经书,《海洋之歌》的水墨世界都是美轮美奂。这两部前作只获得了奥斯卡和安妮奖的提名,所以《养家之人》无缘奥斯卡,其实也不冤。


《三块广告牌》惜败《水形物语》,《脸庞,村庄》不敌《伊卡洛斯》,《普通女人》赢了其他…的不满,就不用挪到这部电影上了。



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